المخرج الإيراني عباس كيارستمي: مساحات مشتركة بين السينما والتجربة الشعرية

صدرت حديثًا عن دار الجمل للنشر والتوزيع النسخة العربية من الديوان الشعري للمخرج السينمائي الإيراني الشهير عباس كيارستمي تحت عنوان “بصحبة الريح”، بترجمة من الكاتب والمترجم العراقي غسان حمدان.^[[1]] وهي الترجمة الثانية للديوان ذاته، حيث صدرت ترجمة أخرى عام 2020 عن دار “أثر” تحت عنوان “برفقة الريح”، (ترجمة: ماهر جمّو).وقد صدر في السنوات الماضية لكيارستمي ديوانان آخران، تم ترجمتهما من العربية إلى الفارسية، هما: “ريح وأوراق” (منشورات المتوسط، ترجمة محمد الأمين الكرخي)، و”ذئب متربص:300 لقطة سينمائية شعرية” (ترجمة ماهر جمّو).

ولد عباس كيارستمي في طهران عام 1940م، وتخرج من كلية الفنون الجميلة بجامعة طهران، وعمل في مجال صناعة الأفلام منذ عام 1970، وقام بتأليف وإخراج العديد من الأفلام الروائية والقصيرة والوثائقية، من أبرزها فيلم “أين بيت صديقي” (?Where’s the Friend’s House) المقتبس عنوانه من قصيدة للشاعر الإيراني “سهراب سيري”، وقد حققت أفلام كيارستمي نجاحًا عالميًا ولاسيما فيلمي “طعم الكرز” (1997) و”ستحملنا الريح” (1999) المستلهم من قصيدة للشاعرة الإيرانية فروغ فرخزاد تحمل العنوان نفسه.

حظي كيارستمي بمكانة بارزة في السينما العالمية، وقوبلت أفلامه باحتفاء نقدي كبير، ونال العديد من الجوائز البارزة في مجال السينما، ومن بينها السعفة الذهبية في مهرجان “كان” عام 1997، وحصل على أكثر من شهادة دكتواره فخرية من جامعات عالمية تقديرًا لمنجزه الفني السينمائي. وأُلفت عن أعماله عشرات الكتب بلغات العالم المختلفة، من أبرزها كتاب الفيلسوف الفرنسي جان كلود نانسي ”  “the Evidence of Film”.^[[2]]

تتميز أفلام كيارستمي السينمائية بمفارقة مدهشة، فهي بالرغم من بساطتها الظاهرية إلا أنها تتطلب تفكيرًا وتأملًا عميقًا؛ فهي كما تصفها الناقدة السينمائية «لورا مولفي»: «تتحدى أي بنية جمالية وتحليلية متوقعة». تشير الناقدة الأخيرة أيضًا إلى أن أعمال كيارستمي هي سينما شعرية، وإلى أن رغبة «كيارستمي» في خلق سينما شعرية هي القوة المحركة لمسيرته السينمائية، التي قضاها وهو يطور مرادفًا سينمائيًا للشعر الفارسي. ^[[3]]

الترادف بين الشعر والسينما في أعمال كيارستمي لا ينبع من بعد جمالي محض وحسب، بل يجيء في سياق ظاهرة سينمائية في إيران يُطلق عليها المختصون “السينما الشاعرية”، حيث تستعير هذه السينما من قسمات الشعر، من ناحية استخدام المجازات والاستعارات؛ للالتفاف على الرقابة الصارمة التي شهدتها السينما في إيران بعد الثورة الإسلامية عام 1979. ^[[4]]

 كتابة كيارستمي مثل أفلامه، تنطوي على مزيج من العُمق الفلسفيّ والبساطة، ويعتمد كيارستمي في تشييد قصيدته إلى حدّ ما على نموذج شعر الهايكو الياباني، وهو نوع من الشعر يحاول من خلال ألفاظ بسيطة التعبير عن مشاعر جياشة أو أحاسيس عميقة. ^[[5]]

في قصائد عبّاس كيارستمي لغة سينمائيّة لا تخفى، تظهر في حركة العدسة (الزوم) بلقطاتها القريبة والبعيدة؛ على نحو يحول النص المدوّن من كونه “نصًا مكتوبًا” إلى “نص بصري” يشبه اللوحات التشكيليّة. حيث يتحول كل نص من تلك المختارات الشعرية إلى فيلم سينمائي قصير أو صورة فوتوغرافيّة. حيث ثمّة تداخل وترابط عميق ما بين العوالم الثلاثة للـ “الشِعر” و”السينما” و”الفوتوغراف” لدى كيارستمي، في انعكاس واضح لمواهب كيارستمي وهواياته المتعددة، فبالإضافة إلى كونه مؤلفًا ومخرجًا سينمائيًا وشاعرًا، فهو كذلك رسام ومصور فوتوغرافي ومصمم جرافيك. ^[[6]]

وقد تُوُفي كيارستمي في يوليو\ تموز عام 2016 في العاصمة الفرنسية باريس عن عمر ناهز 76 عاما.

 [[1]]إصدارات.. نظرة أولى، جريدة العربي الجديد،26 ابريل\ نيسان 2022.

 [[2]]https://www.bbc.com/arabic/artandculture/2016/07/160705_film_kiarostami_art

 [[3]]https://www.ida2at.com/poetry-cinema-iranian-director-abbas-kiarastmi/

 [[4]]عباس كيارستمي.. فارس الشعر الفارسي في السينما الإيرانية، الجزيرة نت.

 [[5]]“برفقة الريح”.. شِعريّة كيارستمي مزيج من العمق الفلسفي والبساطة، ضفة ثالثة.

 [[6]] المصدر السابق.